Kinderen krijgen het zwaar te verduren in twee films die momenteel in de bioscopen draaien. De hoofdpersonages in het Poolse Wilkołak en het Mexicaanse Tigers Are Not Afraid staan er helemaal alleen voor in hun confrontatie met het kwaad. Beide films gebruiken kenmerken uit genrefilms en doen dat met wisselend succes.
Continue reading
Cold War volgt de roerige liefdesrelatie tussen een muzikant en zijn muze. Het Poolse drama volgt tevens de ontwikkeling en de verschillende gedaantes van een volksliedje. Het verhaal wordt niet alleen in prachtig gefotografeerde zwart-witbeelden verteld, maar ook aan de hand van muziek. Continue reading
De Poolse film United States Of Love speelt zich af in het jaar na de val van de Berlijnse muur. De omwenteling gaf de mensen binnen het Oostblok weer moed; een betere toekomst leek opeens binnen handbereik te liggen. De vier vrouwen die aan het begin van United States Of Love in een gezamenlijke scène worden geïntroduceerd verlangen zo hevig naar verandering in hun leven dat ze de realiteit uit het oog verliezen. Continue reading
Aftermath is een goedbedoelde aanklacht tegen het antisemitisme in Polen. Het onderwerp had een betere uitwerking verdiend dan deze als thriller verpakte commerciële film. Continue reading
Tricks
In zowel Tricks als Quartier Lointain gebruiken jonge hoofdpersonages trucs in een poging een afwezige vader te herenigen met zijn gezin. Continue reading
Vorig jaar ging het Amerikaanse label Mondo Vision voortvarend van start met de uitgave van drie kraakhelder geremasterde Franse films van de Poolse regisseur Andrzej Zulawski, voorbeeldig verpakt en met ter zake doende extra’s. Uit wat ik eerder schreef over La Femme Publique (1984) en L’Amour Braque (1985) valt op te maken dat Zulawski geen realisme nastreeft en hij zijn acteurs en actrices aanspoort tot excessief spel dat vaak de hysterie overschrijdt. De beste speelfilm om je op deze acteermethode voor te bereiden is L’Important C’Est D’Aimer, de eerste Franse film van Zulawski uit 1975, gebaseerd op de roman La Nuit Américaine van Christopher Frank uit 1972. Continue reading
L’Amour Braque is de meest hysterische film in het obstinate oeuvre van de Poolse regisseur Andrzej Zulawski. Uitzinnigheid maakt onlosmakelijk deel uit van zijn Slavische aard. Hij noemt zijn tweede Franstalige speelfilm een epileptische film. Zelfs als je vertrouwd bent met de dynamische stijl in Zulawski’s Poolse werk (1967-1978), Isabel Adjani’s uitbarstingen in Possession (1981) en de constante onrust in La Femme Publique (1984) duurt het even voordat je een beetje gewend raakt aan de schijnbaar door ADHD bezeten, hyperventilerende acteurs in Zulawski’s vrije bewerking van De Idioot van Fjodor Dostojevski. Continue reading
Possession
Na de voorstelling afgelopen week van Martyrs las ik in een artikel en een recensie dat de Franse regisseur Pascal Laugier zijn twee jonge hoofdrolspeelsters ter voorbereiding op hun rol naar Possession van de Poolse filmmaker Andrzej Zulawski heeft laten kijken. Geheel toevallig zag ik die film deze maand na 25 jaar voor de tweede keer. De invloed van Possession op de fysieke horror van Laugier is overduidelijk. Continue reading
Religieuze symboliek, en met name de iconografie uit het katholicisme, is populair bij grote surrealistische filmmakers, van Luis Buñuel tot en met Alejandro Jodorowsky (El Topo) en Fernando Arrabal (Viva La Muerte). Ook het werk van de Poolse cineast Andrzej Zulawski (Lwow, 1940) is vergeven van de Bijbelse verwijzingen. Continue reading
